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如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

發布日期:2018-03-18 閱讀: 333 次
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陰天戶外的光線屬于漫反射的類型,漫反射就是經過多次反射、無明顯方向性的光線,具有柔和和低反差的特點,因而能夠獲得柔美的人像效果。但其缺點是光影感較差,光線明暗層次較少,進而攝影畫面也顯得過于平淡。但是一張好照片離不開豐富的層次與細節,本文將對在漫射光條件下如何體現照片的層次展開討論。

  1、用光影表現層次

  即便是在漫反射的光線條件下,仍然是有光影的明暗層次的,只不過這種區分不太明顯。如果仔細觀察,我們仍然可以看到人物面部有光影的過渡。漫射光沒有明顯的方向性,但也有順光和逆光的觀念。在拍攝時也要遵循光線投影的規律。比如讓人物微微昂起頭,面部會獲得較多的光線,而且下巴等部位也不易形成陰影。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.2 快門速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

虛化的背景仍然富有層次。

  在必要的時候可以使用反光板為人物面部補光,除此之外,還可以靈活地運用周圍的環境補光,比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果。補光的作用一方面在于照亮主體,使主體得到充分的突出;另一方面作用在于調整畫面的明暗反差,使畫面的明暗層次更為豐富。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.5 快門速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000

  俯拍的視角,反光板為女孩提供了眼神光。

  由于物體材質的不同,反光率也會不同,如下圖所示,背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭,因此,在畫面中表現出了明顯的明暗反差

  2、用色彩表現層次

  任何環境都是有色彩的,從某種程度上說,色彩構成了整個畫面的感情基調。任何單一的色彩都不足以表達豐富的內涵,我們應當尋求色彩的組合與變化,無論是同色系的和諧,還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.2 快門速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

  背景的明暗反差豐富了畫面的層次。

  當然,在同樣的環境下,由于光線條件的不同,色彩也會有不同的表現,比如在直射光條件下,色彩的飽和度會降低,就好像在色彩中加入了白色;在陰影下時,原有的色彩飽和度也會降低,就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝,我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面,等等。這些規律都可以幫助我們在特定的環境下尋找到更多的色彩層次,這些將有助于我們攝影意圖的表達。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.5 快門速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000

  光線從兩側的屋檐中間照射下來,女孩略微抬頭迎向光線,用反光板為面部補光,消除下巴等位置的陰影。

  本組作品拍攝于陰天下午的漫射光,光線偏冷調,加深了冬季清冷的意境;漫射光雖然沒有明顯的陰影,但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。在本組作品中,迎向天空的樹葉閃著泛白的微光,而處于逆光位置的樹葉表現出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達,進而也改變了色彩在畫面中形成的層次。

  3、用虛實表現層次

  虛實是攝影畫面所特有的一種視覺感受,是攝影者通過景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實感覺。影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.2 快門速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

  樹葉受光的一面泛白,與處于陰影中的其他樹葉形成了明暗的對比。淺色的石子小路與較深的綠色樹葉形成了畫面的反差與層次。

  一般鏡頭焦距越短,所獲得的景深就越大;拍攝時光圈越小,景深就越大;拍攝距離越遠,景深越大,反之,則景深越小。拍攝時,我們可以使用其中某個因素來控制,也可以整合各種因素進行綜合控制。

如何在陰天拍攝人像 漫射光條件下體現畫面的層次

  光圈:F/2.5 快門速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:800

  如圖所示,充分利用景深控制的方法,利用較長的鏡頭焦距,選擇大光圈,在較近的距離拍攝,對被攝主體進行精確對焦,可以將被攝主體前后的景深控制在一個極其有限的范圍內,而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實對比,充分有效地突出了畫面中的主體,而虛實也構成了畫面的層次。

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